Arrebato

Étrange objet né dans l’effervescence de la Movida madrileña, film culte de la cinéphilie espagnole, Arrebato est un fragment perdu dans les abysses de celle-ci, dont l’étonnant éclat brille d’autant plus puissamment que les limbes qui l’entourent sont obscurs. Aussi présent dans les esprits qu’absent des écrans (il faut attendre sa réapparition en 2002 dans les salles espagnoles pour que ce film, inédit dans de nombreux pays, ressorte de l’oubli), échec commercial mais multi-récompensé par la suite, circulant plutôt dans les réseaux alternatifs que dans les festivals, l’histoire d’Arrebato est celle d’une rencontre des extrêmes.

Ce vertige paradoxal est aussi celui de la création artistique, des affres et de l’extase (traduction française d’arrebato) qui l’accompagnent, qu’Iván Zulueta expose à travers une image poisseuse et anxiogène. Influencée par Brian De Palma et servie par l’esthétique si particulière d’Ángel Luis Fernandez (directeur de la photo multipliant à l’époque les collaborations avec Almodóvar), l’image d’Arrebato devient surface opaque, sur laquelle le regard s’arrête au lieu de la traverser : la mise en scène est à la fois l’enjeu principal du film et son sujet premier. Ce questionnement sur notre rapport à l’image, fait de fascination et de défiance, est une veine bien connue de l’histoire du cinéma, de La Machine à tuer les méchants (La macchina ammazzacattivi, Roberto Rossellini, 1952) à la suite Destination finale (Final Destination, 2000-2011).
Loin de constituer une réflexion abstraite sur le cinéma, le film revêt au contraire un caractère éminemment personnel : son angoisse et ses phobies sont celles du cinéaste, tout autant absorbé que ses personnages par la création cinématographique et une forte addiction à l’héroïne. Quelques semaines après la sortie, le cinéaste disparaît à nouveau des écrans radars et replonge avec son film dans les profondeurs de l’oubli, au fond desquelles Arrebato brille, aujourd’hui encore, d’un éclat unique.

Pedro Almódovar en voix de fausset
Du fait de problèmes de prise de son, une grande partie du film dut être doublée en post-production. Iván Zulueta, qui, pour le personnage de Gloria, voulait une voix « pseudo-féminine », fit appel à… Pedro Almodóvar, qui la doubla avec une voix de fausset ! Helena Fernán-Gómez (qui incarne Gloria) raconte qu’elle refusa, à sa sortie, d’aller voir le film, honteuse d’avoir été doublée par un homme. Avant de se raviser quelques années plus tard, fière d’être « l’unique actrice qui puisse se vanter d’avoir été doublée par Almodóvar ».

Super 8, Movida, Alaska
La majorité des images tournées en Super 8 par Pedro appartiennent à d’anciens courts métrages d’Iván Zulueta. Les images furent transférées en 35 mm, donnant une texture spéciale aux dites scènes. Dans certaines apparaissent des personnages connus de la Movida, comme María Olvido Gara Jova, chanteuse et figure emblématique plus connue sous le nom d’Alaska, également la Bom de Pepi, Luci, Bom et les autres filles du quartier d’Almodóvar.

Récompenses
Malgré son échec commercial, le film a reçu de nombreuses nominations et prix en Espagne et à l’étranger, comme au Fantasporto, le Festival du Film fantastique de Porto, où il reçut le prix de la critique, du meilleur acteur et du meilleur scénario en 1982. Arrebato continue à être récompensé plusieurs décennies après sa sortie : en 2008, Zulueta reçut des mains du jury du Festival de Malaga le prix du film d’or pour cette œuvre culte.